Serial nou animat

animation showreel: Paul Muresan

Interviu cu animatorul Bujor Stefanescu

"Cînd am sosit în Spania mi-as fi dorit ca foștii colegi de la Animafilm să aibă curiozitatea și sa mă întrebe cum se lucrează aici. Nimeni n-a făcut-o spre surprinderea mea. La început am înțeles ca exista frica, dar nici după 89 nu m-a întrebat nimeni. Atunci nici eu n-am insistat. Am trimis câteva cărți de animație la cine mi-a cerut si chiar am trimis de lucru la un grup de colegi de trei persoane timp de vreo 4 ani. A fost foarte greu fără internet. Nu mai intru în amănunte."

www.instagram.com/stefanescubujor 

Animation Showreel: vimeo.com/256232375

RevistaCOMICS: Când ați început să lucrați în animație ?

Bujor Ștefănescu:  La 16 ani, data legala in Romania pentru a fi angajat, m-am angajat la Animafilm. In 1972. 

Animafilm

RevistaCOMICS: Cum a fost în perioada în care ați lucrat la Animafilm? La ce filme ați lucrat? Care era atmosfera ? Care erau procedurile?

Bujor Ștefănescu: Am început sa lucrez ca intermediarist. Un an de zile. Apoi am trecut la animație. La început am prins etapa de sfarsit a lungmetrajului Robinson Crusoe si am continuat sa lucrez la diferite filme pentru diferiți regizori. Primul a fost Victor Antonescu - de la el am invatat principiile animatiei si el mi-a dat posibilitatea sa invat. Îi sunt foarte recunoscător. Am început sa lucrez la filmul Scoala Amorasilor. Apoi au urmat multe alte filme, cele mai importante fiind episoadele de la seria Bălănelsi Miaunel, unde am semnat regia la trei din ele înainte de a pleca in Spania. Se lucra in mod tradițional pe hârtie ca in toata lumea, desenele se copiau pe acetofan si se pictau. Diferenta cu restul țărilor era ca munca de copiere era manuala. Existau conturiste care copiau desenele cu toc si penita cu tus negru. In Spania lucrul asta era mai ușor si rapid. Se foloseau Aparatele de fotocopiat. Păstrau si calitatea desenului. Admosfera era extraordinara. Abia așteptam sa ajung la studiou. Eram prieteni cu toții. Lucram din pasiune.

RevistaCOMICS: Care e cea mai placută amintire din perioada Animafilm?

Bujor Ștefănescu: Toata perioada in care am lucrat la Animafilm a fost de frumoasă amintire.

RevistaCOMICS: Care e cea mai neplacută experientă de la Animafilm?

Bujor Ștefănescu: Cea mai neplăcută a fost desfacerea contractului de munca. Aflasera ca imi depusesem cererea de plecare. A doua zi un sectorist s-a prezentat acasă la mine sa mă întrebe unde lucrez. Ce coincidență. Noroc ca fusesem prevazator si aveam un compromis cu Cooperativa Arta Aplicată unde am lucrat un an de zile.

 

RevistaCOMICS: Ce v-a facut să plecati peste hotare?

Bujor Ștefănescu: A fost un cumul de motive nu doar unul singur. Situatia economica din țara era dezastuoasa. Eu aveam printre cele mai mici salarii din studiou si nu vedeam perspective optimiste la orizont. Din punct de vedere profesional îmi doream sa invat mai mult, dar nu existau posibilități. Nu puteam sa ies din tara, nu existau cărți despre animație, nici filme sau posibilitatea de a studia filmele la o moviola măcar. Nu exista internet. 

RevistaCOMICS: Cum a fost trecerea de la Animafilm la animatia din Spania?

Bujor Ștefănescu: Am ajuns in Madrid pe 4 septembrie 1982 într-o sambata si luni din următoarea saptamana cu ajutorul unui fost coleg, am început sa lucrez la studioul Cruz Delgado la lungmetrajul Aventurile lui Guliver. Nu stiam sa vorbesc spaniola dar limbajul desenului animat nu are nevoie de prea multe cuvinte. Animatia se făcea la fel ca in România pe hârtie care avea niște găuri ce intrau într-un pivot ca sa nu se miște. Diferenta e ca aici pivotul era in partea de jos si nu sus. Personal am considerat ca sus era mai comod dar m-am obișnuit. Apoi am trecut ca freelance la alte studiouri din Madrid si din toata tara.

 

RevistaCOMICS: Povestiți-ne, va rugăm, despre cum a fost să lucrați la The Jetsons?

Bujor Ștefănescu: In Madrid exista studioul Filman care era ca o sucursală a lui Hanna Barbera. Lucrau in exclusivitate pentru ei. Am apucat sa lucrez la cateva productii înainte ca studioul sa intrerupa colaborarea. H&B gasisera tari unde mina de lucru era mai ieftină. The Jetsons, The Paw-Paws, Lucky Luke au fost unele din ele. A fost o perioada importantă pentru mine, pentru ca am invatat foarte mult. Jurnalele ce le primeam de la HB erau pline de indicații. Asa am invatat limbajul gesturilor, cand trebuie sa clipeasca personajul si cel mai important, cum trebuie animat un personaj in timpul unui dialog. La Animafilm filmele nu aveau dialog.

Pe urma am lucrat cu alte studiouri care aduceau producții de afara. Asa am ajuns sa lucrez pt Disney la episodul Goofy Christmas, Seria Babar, Benjamin Blunchen, CapitanStar, Phantom Cat....

 

Aici făceam probele de mișcare. Era o camera video VHS conectata la un video Super Beta si la TV. Pe masa cu lumina dedesubt puneam desenele. Pe masa se vede masina de pivotat hartie.Am pus-o acolo doar ca sa apara in poza. Era un mod primitiv de a face probe de miscare dar nu aveam altul. Studiourile aveau aparate prea scumpe. Pe urma cind s-au perfectionat computerele au aparut si programe la indemina tuturor.

RevistaCOMICS: La ce alte proiecte interesante de animație ați mai lucrat?

Bujor Ștefănescu: Cu ocazia aparitiei internetului situația s-a schimbat. Înainte scenele se trimiteau în dosare și probele de miscare in caseta video VHS. Acum totul era mai comod și mai economic. Schimbul se facea prin internet. Dar ce a fost mai bine e ca am reusit sa comunic direct cu studiouri din afara Spaniei fără sa trec prin intermediari. Asa am colaborat cu Cartuna, Titmouse, Cartoon Conrad Prod. Sunnyside Studios,Dojo Production. Am avut prilejul de curand sa lucrez din nou pentru Disney la un scurtmetraj 360ª A Goofy Movie, Captain Underpants, Teenage Mutant Ninja Turtles, Spongebob, Woody Woodpecker, Teen Titans...

 

RevistaCOMICS: La ce lucrați acum?

Bujor Ștefănescu: Acum lucrez mai mult la filme publicitare si uneori la serii sau lungmetraje, dar mai rar.

RevistaCOMICS: Care e procesul de lucru?

Bujor Ștefănescu: Eu lucrez acasa. Am inlocuit discul de animație cu computerul. Animatia o fac pe Cintiq cu Adobe animate.

 

RevistaCOMICS: Care sunt animațiile preferate (clasice sau moderne) și ce animații noi ați recomanda?

Bujor Ștefănescu: Am rămas la parerea ca in filmele lui Tex Avery sta esența animației. E stilul care-mi place mie. Nu mă mai uit la filme de animație ca mi-ajunge. Dar am văzut o serie care mi-a atras atenția și am vazut-o dintr-o suflare. Acum trebuie să apară a doua temporada. Blue Eye Samurai. Animatia 3D mie nu-mi place, dar aici i-au dat aspect de 2D si scenele sunt foarte bine povestite. 

 

RevistaCOMICS: Cum credeți că va evolua animația luând în calcul inteligența artificială?

Bujor Ștefănescu: Cand a aparut animatia 3D se spunea că va duce la dispariția animației 2D. N-a fost așa. Acum au început sa anime în 3D dar cu aspect de 2D. Chiar am citit o știre în care se pare că la Disney se analizează posibilitatea de a revenii la animatia 2D tradițională. Asa și cu IA. E la indemana oricui să o folosească si rezultatul e spectaculos. Nu pot prezice ce se va intampla în continuare. Cred ca se va face tot posibilul ca filmele sa pastreze calitatea cu orice preț, indiferent de metoda folosită.

 

RevistaCOMICS: Sfaturi pentru animatorii la început de drum? 

Bujor Ștefănescu: Animatia e ca orice profesie vocationala. Dacă începi sa o practici cu gândul la cât vei câștiga, ai luat-o pe drum gresit. E o munca destul de dificila care te tine izolat in casa la masa de lucru. Trebuie sa dedici mult timp sa inveti in timp ce lucrezi studiind tot ce se poate. Acum internetul e plin de ajutoare in sensul asta. Eu recomand studierea scenelor care par interesante, fotograma cu fotograma. Asa învățau toti animatorii in Spania cînd am sosit. Toți aveam moviole și exista un singur videoclub care inchiria filme de animație de 8mm. Eu am cumparat apoi o camera de 16 mm și ma filmam interpretind anumite scene pe care le studiam într-un fel de rotoscop ce-mi construisem. Invatatul nu se termina niciodată.

Aici e rotoscopul construit de mine. Imaginea din camera de 16mm se proiecta pe lamina transparenta unde copiam imaginile pe hirtie. Faceam stop pe imagine si desenam repede. Daca intirziam prea mult riscam sa se arda pelicula. Aici abia venisem in Spania. Stateam cu chirie intr-un cartier mai ieftin. Eu am plecat apatrid. Mi-au luat cetatenia si nu ma mai puteam intoarce. A trebuit sa astept 10 ani pina am obtinut-o pe cea spaniola. Ca apatrid nu aveai voie sa pleci cu nici un ban sau carti. Doar 20 kg de haine. A fost foarte greu la inceput.

benzi desenate in revista Cutezatorii

Mulțumesc pentru interes si sper ca vreunui pasionat de animație sa i se para ca  e interesant ce am scris. Scuze pt greșelile ortografice. Eu scriu in romana"veche"  de înainte de 82, cand am venit in Spania.

Salutări

Bujor.

https://www.instagram.com/stefanescubujor/

https://vimeo.com/256232375

Animatii romanesti: Opinci si Magicianul

Doua animatii romanesti vor fi difuzate maine dimineata pe CINEMARATON cu implicarea cate unui autor de benzi desenate: de la 8:45 OPINCI regizat de Anton Groves si Bogdan Muresanu, premiat cu Best Romanian Short la Tiff 2019, character design Maria Surducan si de la 09:10 Magicianul de Bogdan Muresanu, character design Alex Talamba.

mai multe detalii [aici]

character design de Maria Surducan

mai multe detalii [aici]

character design de Alex Talamba

procesul de productie a unei animatii Hanna Barbera

postat de Joe Queen pe grupul de facebook Hanna Barbera forever: [link]

"Just like many of you, I have loved Hanna-Barbera and animation in general for my entire life. So much so, when I was 13 (1981) I wrote to HB Studios asking how I could get a job and if they could have someone come to my 8th grade class to help with my career day presentation. Well to my surprise, they replied. Not only did Harry Love reply (animator for Hanna-Barbera, Warner Bros., Disney, DePatie-Freleng, and more), he gathered together an in depth Animation packet for me. It had his info on what schools to go to (including a class they had there at the studios),a brief history of animation, a really cool print of the HB characters showing the process, and more. Oh yah, HE ALSO CAME TO MY CLASS TO SPEAK! Was a guaranteed A+. Footnote: Never made it professionally in animation. Just studied it for a few years. Have been a huge collector and fan for decades."

The Simpsons 'No-No Sheets’

Stop motion: Mileuri & Bibelouri

Videoclip stop motion de Adrian Carciova aka Fose Cartoon

Incubatorul de animatie

 Ești elev de liceu? Hai la #IncubatorulDeAnimație 👉 programul de mentorat dezvoltat de Animest! 🐑 De-a lungul programului vei învăța despre etapele de creație ale unui film animat, despre tehnici de animație, storytelling și multe altele. La final vei fi pregătit să creezi o lucrare pe o temă dată, cu care să te poți înscrie la următoarea etapă a Incubatorului de Animație, ce va avea loc în cadrul Animest.17, 7-16 octombrie 2022, la București. Aplică acum 👉 https://www.incubatoruldeanimatie.ro/

Kajko i Kokosz

Cele mai populare benzi desenate din Polonia, publicate intre 1972 si 1992, in 20 de albume, au fost adaptate acum intr-o serie animata pentru Netflix.

Mai multe despre Kajko si Kokosz [aici] si despre productia animatiei [aici]

Banciu, detectiv animat

 

Un serial de animatie cum nu prea s-a mai facut la noi, "Banciu, detectiv animat" se lanseaza vineri 8 ianuarie ora 18:00 pe canalul youtube.com/MiculToma Serialul este scris si produs de Toma Alexandru, grafica Octav Ungureanu, Daniel Strugariu si Toma, animatie Adrian Carciova , Madalin Dragnea, Ana Dobrescu, sound design Alin Teodorescu iar printre vocile din serial veti recunoaste multi actori de stand up. Nu ratati primul episod din aventurile pline de umor si actiune ale unui detectiv animat.

Aripi

The world of UPA

Planetar - o animatie SF romaneasca

mai multe: [aici]

Animation test: Klaus

Cafe allonge

Pui de somn

Trece-un Nouras

Cel mai nou proiect al tinarului animator Paul Muresan este videoclipul Trece-un nouras – un remix excelent semnat Danaga al melodiei Surorilor Osoianu.

via animationmagazine.eu

Omulan - a short film by Matei Branea

 
Proiecția va avea loc VINERI 16 ian. ORA 18:00
în sala de cinema UNATC (str. Matei Voievod 75-77)
powered by Film Menu

La finalul proiecției vă așteptăm la un Q&A spațial,
în prezența echipei de cosmonauți.

event facebook: [link]

Drawing inspiration

Kinofest 2014 - Festival de Film Digital

In laboratoarele Kinofest, preparam a 8-a editie a festivalului de film digital. Se iau 4 locatii diferite, ingrediente kino: animatii, filme de fictiune, videoclipuri, microfilme si se presara actiune!
Intre 26 si 28 septembrie, vino la Cinemateca Union, Energiea Pub, centrul cultural independent Carol 53 si Gradina cu filme sa vezi tot ce e mai bun in domeniul digital: peste 200 de scurtmetraje premiere in Romania, dintre care 67 in competitie, programe de filme germane, filme spaniole, filme japoneze, productiile celor mai bune scoli de animatie franceze (Gobelins si ArtFx), si multe altele.

mai multe aici: www.kinofest.com